句子中的某个词能否调换为什么
琥珀一课文中加点的词的位置能否调换？
琥珀一课文中加点的词的位置能否调换？
不能调换。
因为调换后，句意就改变了。
调换语序的赏析？
词序颠倒的妙处
唐诗中有些本来很普通的句子，在诗人的笔下，适当加以颠倒变化，往往化平淡为神奇，意趣横生。
“露从今夜白，月是故乡明。”（杜甫《月夜忆舍弟》）意思不过是说：今夜露白，故乡月明。很简单的一个叙事。然而一经颠倒词序，不但造语新颖得体，而且寓意深远，既蕴含了浓郁的怀乡思亲之情，也富有了深刻的哲理意义，成为千古名句。
“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”（杜甫《秋兴八首》之八）更是词序颠倒的典型例子。其正常语序本来是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”,诗人巧妙地将宾语前置，使后面组成“鹦鹉粒”“凤凰枝”，“ 鹦鹉”象征可爱，“凤凰”借喻美好。这样，句意就强调了“香稻粒”的宝贵，“碧梧枝”的优美，从而引发了读者的想象，开拓了诗句的意境，情韵盎然。
“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。”（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）诗中“路八千”应为“八千路”，可是我们读起来却觉得非常顺口。又如 “长号别严亲，日月惨光晶。”（ 李白《古风》之三十四）正常语序应是“日月光晶惨”，可读起来远没有原诗有韵味。
这种颠倒目的是营造意境。
“诸天合在藤萝外，昏黑应须到上头。”（ 杜甫《涪城县香极寺官阁》）后句的正常语序应是“到上头应须昏黑”， 平仄是：仄仄平平平平仄，而这首诗尾联对句应是：仄仄平平仄仄平。为了讲究平仄，所以颠倒了语序。
“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”（刘禹锡《石头城》）前句应为“旧时淮水东边月”，但在平仄上与后句不合适，而颠倒后，平仄正好对应，从而也使句子音律和谐，声调优美，抑扬顿挫。因平仄而颠倒
以上例子是因平仄而颠倒
“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”（ 李商隐《安定城楼》）前句的正常语序是“永忆江湖白发归”，但与后句的动词不对仗，为了形成对仗，诗人故意颠倒动词“归”，使句子工整精美。
又如： “野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。”（杜甫《阁夜》）前句应是“（因）战伐闻千家哭”，与对句不能形成对偶，而颠倒后前后句互相对偶，琅琅上口，好读易记。
这是因对仗而颠倒。
“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。”（ 白居易《长恨歌》）古诗七言音节多为二二三三，具体到诗应是：行宫----见月—伤心色，夜雨—闻铃—断肠声，这样的句子极富节奏感，音律美，如按顺序来写：行宫见月色伤心，夜雨闻铃声断肠，就有些散文化，而缺乏诗味。
又如：“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”（刘长卿《长沙过贾谊宅》）正常语序应是“人去后独寻秋草，日斜时空见寒林”，节奏是三二二，显然没有颠倒后的二二三有节奏感。
此为因节奏而颠倒。
可见，诗人通过颠倒诗句的词序，增强了诗歌的意境美，增添了诗歌的神韵，也使诗歌富有节奏美。